表演權(quán)對(duì)演出作品來(lái)說(shuō)，是最重要的權(quán)利。演出作品創(chuàng)作完成后，作曲家們需要通過(guò)演唱或演奏行為將作品傳播至受眾處。現(xiàn)場(chǎng)表演權(quán)是創(chuàng)作者管理自己作品的重要渠道，但表演權(quán)的出現(xiàn)卻晚于對(duì)樂(lè)譜的復(fù)制權(quán)和出版權(quán)。在機(jī)械復(fù)匍技術(shù)尚未普及的時(shí)期，作者享有對(duì)自己作品的現(xiàn)場(chǎng)表演的專有權(quán)，已得到立法確認(rèn)。1789年8月4日，法國(guó)制憲議會(huì)決定廢除個(gè)人、城市、各省和同業(yè)行會(huì)的所有特許權(quán)，其中包括已經(jīng)授予作者和出版者的特許權(quán)。制憲議會(huì)通過(guò)了口明年丨月丨3日和四日法令，承認(rèn)戲劇作品創(chuàng)作者的表演權(quán)，并將其視為產(chǎn)權(quán)權(quán)利；作者終生享有這一權(quán)利，其繼承者和權(quán)利繼承人在五年期間內(nèi)享有這一權(quán)利。在《伯爾尼公約》修訂的數(shù)次文本中，表演權(quán)的保護(hù)范圍逐漸從現(xiàn)場(chǎng)表演領(lǐng)域拓展至除演出以外所有的現(xiàn)場(chǎng)表演和機(jī)械表演領(lǐng)域。在機(jī)械復(fù)制技術(shù)未得到廣泛使用時(shí)，886年《伯爾尼公約》文本中并未承認(rèn)演出作品的機(jī)械表演權(quán)，隨著機(jī)械復(fù)制技術(shù)的廣泛使用和機(jī)械樂(lè)器制造業(yè)在技術(shù)上的進(jìn)步；四08年《伯爾尼公約》柏林文本第13條規(guī)定了作者的機(jī)械復(fù)制權(quán)：“演出作品的作者享有下列專有權(quán)利．0）授權(quán)機(jī)械復(fù)制演出作品，改編該作品以適合機(jī)械樂(lè)器的要求，（2）授權(quán)使用該機(jī)械樂(lè)器公開(kāi)表演其作品。"直到四67年《伯爾尼公約》斯德哥爾摩文本開(kāi)始，將之前文本的機(jī)械表演權(quán)統(tǒng)一歸人第Il條的公開(kāi)表演權(quán)范疇《伯爾尼公約》1971年巴黎文本規(guī)定：“l.戲劇作品、演出戲劇作品和演出作品的作者享有下列專有權(quán)利：（1）授權(quán)公開(kāi)表演和演奏其作品，包括用各種手段和方式公開(kāi)表演和演奏；（2）授權(quán)用各種手段公開(kāi)播送其作品的表演和演奏c2．戲劇作品或演出戲劇作品的作者，在享有對(duì)其原作權(quán)利的整個(gè)期間應(yīng)享有對(duì)其作品的譯作的同等權(quán)利0以上表述體現(xiàn)出表演權(quán)支配的范圍包括現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的演出、演唱、演奏等行為，以及通過(guò)唱片機(jī)、留聲機(jī)或其他機(jī)械設(shè)備公開(kāi)播放演出作品的行為。從演出傳播的方式上看，表演權(quán)既可以控制使用演出作品向公眾進(jìn)行的直接表演行為，也可以控制以機(jī)械設(shè)各和方法向公眾公傳播表演者的表演和錄音制品的間接表演行為。何為“公開(kāi)”？《美國(guó)版權(quán)法》第101條的規(guī)定較為客觀，“公開(kāi)表演指：（1）在對(duì)公眾開(kāi)放的場(chǎng)所，或者在超出一家庭及其社交關(guān)系正常范圍的相當(dāng)數(shù)量人的任何聚集的場(chǎng)所，表演或者展出作品；（2）利用裝置或方法向第（3）項(xiàng)所指地點(diǎn)或者向公眾傳送或者以其他方式傳播作品的表演或展出，無(wú)論公眾是否可以在同一地點(diǎn)或不同地點(diǎn)以及是否可以在同一時(shí)間或不同時(shí)間內(nèi)接收到表演或展出。”因此，表演權(quán)的范圍包括現(xiàn)場(chǎng)表演權(quán)和機(jī)械表演權(quán)。現(xiàn)場(chǎng)表演的行為是指演奏和演唱等向公眾表達(dá)作品的行為，如舉辦公開(kāi)的演唱會(huì)、演出會(huì)、演奏會(huì)等。機(jī)械表演的行為是指通過(guò)唱片、CD等載體向公眾傳送機(jī)械復(fù)制的表演的行為，如在商場(chǎng)、酒店、餐廳等公共場(chǎng)所，以及在飛機(jī)、列車、公交車等公共運(yùn)輸工貝上公開(kāi)傳送演出作品的行為。按照《伯爾尼公約》的規(guī)定，機(jī)械表演權(quán)仍可進(jìn)一步擴(kuò)張，除了在公共場(chǎng)所播放外，在公開(kāi)傳送的作品中使用他人演出作品的行為也屬于表演權(quán)規(guī)制的范疇，如在電影中未經(jīng)許i刂使用他人的演出作為配樂(lè)，在電影公開(kāi)放映時(shí)，電影的制作者同樣侵犯了演出作品創(chuàng)作者的表演權(quán)。并且，機(jī)械表演行為的實(shí)現(xiàn)是以機(jī)械復(fù)制為前提的，侵犯了機(jī)械表演權(quán)也往往同時(shí)侵犯了復(fù)制權(quán)，上述在公開(kāi)發(fā)行的作品中未經(jīng)許可使用他人演出作品的情形不僅侵犯了演出著作權(quán)人的表演權(quán)，也同樣侵犯了復(fù)制權(quán)。因此，從理論上說(shuō)，表演權(quán)可以延伸至傳播的最后環(huán)節(jié)，無(wú)論如何表演，或是演繹，以何種方式機(jī)械復(fù)制，只要以除演出以外的其他方式將作品傳送至公眾那里，表演權(quán)就會(huì)追及到那里勹甚至有些國(guó)家將用數(shù)字格式向公眾傳播演出
作品也歸人表演權(quán)的范圍，如美國(guó)版權(quán)法第106條，規(guī)定版權(quán)作品的專有權(quán)：“涉及演出作品時(shí)，以數(shù)字音頻傳輸形式公開(kāi)表演作品。
