演出權(quán)是指著作權(quán)人享有的訕過(guò)無(wú)線(xiàn)演出、有線(xiàn)演出或擴(kuò)音器演出技術(shù)向公眾傳播作品的專(zhuān)有權(quán)。演出一詞包括演出和電視，聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）認(rèn)為：此種遠(yuǎn)程傳播作品的權(quán)利，覆蓋了無(wú)線(xiàn)傳播方式（例如電臺(tái)、電視、衛(wèi)星）和有線(xiàn)方式（例如電纜傳播），近來(lái)作品也可以在線(xiàn)提供《伯爾尼公約》四71年巴黎文本第十一條規(guī)定：“文學(xué)藝術(shù)作品的作者享有下列專(zhuān)有權(quán)利．（1）授權(quán)演出其作品或以任何其他無(wú)線(xiàn)傳送符號(hào)、聲音或圖像的方法向公眾傳播其作品；（2）授權(quán)由原演出機(jī)構(gòu)以外的另一機(jī)構(gòu)通過(guò)有線(xiàn)傳播或轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播演出的作品；（3）授權(quán)通過(guò)擴(kuò)音器或其他任何傳送符號(hào)、聲音或圖像的類(lèi)似工具向公眾傳播演出的作品。"著作權(quán)法下的傳統(tǒng)演出方式三種：一是無(wú)線(xiàn)演出，即訕過(guò)空中電磁波或衛(wèi)星演出的方式向公眾傳播作品的行為，如通過(guò)無(wú)線(xiàn)電臺(tái)和電視臺(tái)的傳播，雖然可以將演出作品的現(xiàn)場(chǎng)表演通過(guò)演出進(jìn)行“現(xiàn)場(chǎng)直播''，但在現(xiàn)場(chǎng)以外的
受眾依然是通過(guò)間接傳播的方式獲得演出作品的現(xiàn)場(chǎng)表演，因此即使表演者已經(jīng)獲得了作品著作權(quán)人的授權(quán)，但對(duì)表演的“現(xiàn)場(chǎng)直播行為"仍然需要獲得著作權(quán)人的許可。二是有線(xiàn)演出，即通過(guò)電纜傳播演出作品的方式即通過(guò)某種傳導(dǎo)裝置（導(dǎo)線(xiàn)、同軸電纜、光纖、激光或其他類(lèi)似手段）在一定的距離內(nèi)傳送載有節(jié)目的電子信號(hào)，供廣大公眾或部分公眾接受。工如在旅館、酒店以及私人住宅區(qū)安裝的有線(xiàn)電臺(tái)及電視臺(tái)的傳播行為0三是擴(kuò)音器、銀幕或類(lèi)似技術(shù)的其他設(shè)備演出，此類(lèi)演出實(shí)質(zhì)上是將演出節(jié)目進(jìn)行的轉(zhuǎn)播，如商場(chǎng)、超市、餐廳等場(chǎng)所通過(guò)擴(kuò)音器播放演出的行為，對(duì)于演出節(jié)目的制作者來(lái)說(shuō)，使用擴(kuò)音器的商家是“轉(zhuǎn)播者。，將他人制作的節(jié)目再次（也許是同時(shí)）向公眾傳播的方式為“轉(zhuǎn)播"，轉(zhuǎn)播行為也應(yīng)征得著作權(quán)人的許可。演出作為機(jī)械復(fù)制技術(shù)后的又一傳播技術(shù)，和機(jī)械復(fù)制技術(shù)有著極大的相似性，均屬于將演出作品通過(guò)一定手段向公眾傳播的技術(shù)，而且很多情況下，除了現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播外，演出的內(nèi)容需要將演出作品用機(jī)械復(fù)制的技術(shù)固定下來(lái)。在將傳播權(quán)統(tǒng)稱(chēng)為表演權(quán)的國(guó)家，將演出權(quán)納人表演權(quán)的范疇，直接將其作為機(jī)械表演權(quán)的一部分加以規(guī)定。如法國(guó)《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法典》上122一2規(guī)定：“表演是指通過(guò)某種方式尤其是下列方式將作品向公眾傳播：（2）遠(yuǎn)程傳送。遠(yuǎn)程傳送是指通過(guò)電信傳播的一切方式，傳送各種聲音、圖像、資料、數(shù)據(jù)及信息。向衛(wèi)星發(fā)送作品視為表演。但和機(jī)械表演行為相比，演出的傳播范圍更廣，演出權(quán)規(guī)制的對(duì)象為面向公眾的傳播行為。何為面向公眾傳播，將演出視為表演的法國(guó)《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法典》L122一5通過(guò)“合理使用”制度排除了“僅在家庭范圍內(nèi)進(jìn)行的私人和免費(fèi)的表演。，德國(guó)《著作權(quán)法》第巧條規(guī)定向與著作權(quán)人無(wú)私人關(guān)系的多數(shù)公眾成員進(jìn)行的傳播視為面向公眾的演出，從而將該問(wèn)題留給了司法認(rèn)定傳統(tǒng)演出的最大特征是用戶(hù)可以選擇相應(yīng)的頻率、頻道，在節(jié)目播出的時(shí)間內(nèi)收到相應(yīng)的內(nèi)容，這種選擇往往被限定于特定的空間和時(shí)間，用戶(hù)無(wú)法隨心所欲地獲得演出作品，以相對(duì)被動(dòng)的方式接受演出作品。但近年來(lái)，數(shù)字化技術(shù)及互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，使演出的渠道更加復(fù)雜，一種方式是通過(guò)即時(shí)性的轉(zhuǎn)播，保持傳統(tǒng)演出特性的互聯(lián)網(wǎng)演出，另一種方式是將含有演出作品的演出節(jié)目傳至網(wǎng)絡(luò)空間，用戶(hù)可以隨心所欲地選擇時(shí)間、地點(diǎn)來(lái)接收作品后一種方式已經(jīng)完全顛覆了演出的特性，演出權(quán)無(wú)法涵蓋此種傳播行為一些國(guó)家在立法中將此種情況進(jìn)行區(qū)分，如德國(guó)著作權(quán)法在第19條a規(guī)定了公開(kāi)提供權(quán)，是指以?xún)?yōu)先或者無(wú)線(xiàn)方式使公眾中的成員在其選定的地點(diǎn)和時(shí)間訪(fǎng)問(wèn)著作的權(quán)利，以區(qū)別第20條的演出權(quán)。英國(guó)1988年《版權(quán)法》也將“通過(guò)電子傳播方式讓公眾可以在其自行選定的地點(diǎn)和時(shí)間獲得作品"和“演出作品。
公開(kāi)提供權(quán)
一同作為向公共傳播的侵權(quán)行為類(lèi)型。
在傳統(tǒng)唱片業(yè)不再景氣的今天，數(shù)字演出成為演出產(chǎn)業(yè)的“中流砥柱'》根據(jù)艾瑞咨詢(xún)集團(tuán)的數(shù)據(jù)，至2m2年，數(shù)字演出銷(xiāo)售額將占全球演出銷(xiāo)售額的40％，圖5一2可以清晰地反映出這種趨勢(shì)]數(shù)字演出是指在演出的制作與傳播及儲(chǔ)存過(guò)程中使用數(shù)字化技術(shù)的演出。數(shù)字演出產(chǎn)品包括歌曲、樂(lè)曲以及有圃面作為演出產(chǎn)品輔助手段的MV、flash等0數(shù)字演出根據(jù)其傳播方式可以分為在線(xiàn)演出和無(wú)線(xiàn)演出。在線(xiàn)演出，指通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)在線(xiàn)視聽(tīng)或可直接下載到電腦中及傳輸?shù)狡渌シ旁O(shè)備中視聽(tīng)的數(shù)字演出。無(wú)線(xiàn)演出，指通過(guò)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)獲取的演出服務(wù)，包括手機(jī)鈴聲下載、彩鈴、IVR中的演出服務(wù)、整曲演出下載及未數(shù)字演出的最大特征是公眾可以通過(guò)在線(xiàn)或無(wú)線(xiàn)的方式隨時(shí)隨地獲得演出作品。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，數(shù)字演出的傳播速度更快，范圍更廣，權(quán)利人更難控制。用戶(hù)中的一員獲得了演出作品，那么其就會(huì)成為一個(gè)新的傳播源，數(shù)以?xún)|計(jì)的用戶(hù)搭建了一片自由傳播的海洋。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)盜版的挑戰(zhàn)，各國(guó)的著作權(quán)法也在做相應(yīng)的調(diào)整力《俄羅斯聯(lián)邦民法典》第丨270條第（十一）款規(guī)定．“將作品公布于眾即是任何人能夠在任何地點(diǎn)和任何時(shí)間自行決定了解作品德國(guó)著作權(quán)法第四條規(guī)定了以有線(xiàn)或者無(wú)線(xiàn)方式使公眾中的成員在其選定的地點(diǎn)和時(shí)間訪(fǎng)問(wèn)著作的公開(kāi)提供權(quán)。聯(lián)合國(guó)教科文組織在《版權(quán)法導(dǎo)論》中認(rèn)為，向公眾提供的主要例子是在互聯(lián)網(wǎng)上提供作品。然而，向公眾提供權(quán)已超越目前的技術(shù)狀況，其目標(biāo)是涵蓋將來(lái)可能產(chǎn)生的公眾可在自己選擇的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的一些可能的情況。今天，公開(kāi)提供權(quán)已經(jīng)成為著作權(quán)人在數(shù)字技術(shù)挑戰(zhàn)下保護(hù)自己權(quán)益的有力武器。
